“我知道北京有人研究这个。”李萱想起戴言的话，“我让朋友联系一下。”

她给戴言发了信息。两小时后，戴言回复：“联系上了，中央民族大学的巴特尔教授，蒙古文专家。我把照片发给他了，他答应帮忙看看。”

等待回复的时间里，李萱继续临摹画作。今天她尝试的是那幅人物自画像。画中女子正在画画，侧脸对着观者，眼神专注。李萱发现一个微妙之处——女子握笔的手势，不是标准的中式执笔法，而是介于中式与西式之间，像是自己摸索出的独特方式。

她也试着用这种手势画画，发现确实很顺手，既有中锋用笔的力道，又有侧锋取势的灵活。

“你在模仿她的笔法。”安东尼奥教授不知何时出现在她身后。

“嗯，我觉得这样更能理解她。”李萱没有停笔，“她不是完全遵循传统的人，否则不会远渡重洋来到意大利。她一定有自己的创新。”

“说得好。”教授拿起另一支笔，在旁边纸上示范，“你看，如果你这样转腕，可以同时控制干湿浓淡。这可能是她在绢布上画西方油彩效果时发明的方法。”

两人讨论得正投入，李萱的手机响了。是戴言的视频通话。

“萱，巴特尔教授回复了。”戴言的表情很兴奋，“那行字确实是八思巴文，写的是：‘为索尼娅作于威尼斯，愿友谊长存如亚得里亚海。’”

李萱倒吸一口气。和艾洛伊丝发现的日记对上了。

“还有，”戴言继续说，“教授说这种个人题跋用八思巴文非常罕见，通常只用于官方文书。他怀疑作者有蒙古贵族背景，或者与蒙古宫廷关系密切。”

月华的父亲在元朝为官...李萱脑子里各种线索开始串联。

她谢过戴言，立刻给罗西导演打电话。电话接通后，她一口气把发现都说了。

电话那头沉默了很久。就在李萱以为信号断了时，罗西导演开口，声音有些颤抖：“李，你确定吗？这些证据...”

“画作的碳十四检测报告，威尼斯的日记手稿，现在的八思巴文题跋...”李萱深吸一口气，“导演，我觉得我们不是在创作一个虚构人物，是在还原一个被遗忘的历史人物。”

“这...”罗西导演顿了顿，“这会改变整个电影的定位。从历史剧情片变成...历史发现片。我们需要重新评估。”

“但这不是更珍贵吗？”李萱急切地说，“月华可能真实存在过，她的画作可能幸存下来，她的故事可能被重新讲述——这不正是艺术的力量吗？让被埋没的重新被看见。”

又是一阵沉默。

“我需要和制片方讨论。”罗西导演最终说，“但李萱，无论结果如何，我要感谢你。你为这个角色投入的，已经超出了一个演员的本分。”

“因为我开始觉得，我不是在扮演月华，我是在为她发声。”李萱轻声说。

挂了电话，李萱回到画室。阳光从窗户斜射进来，照在那些古画上，仿佛给画中人物镀上了一层金边。她仿佛看见月华坐在画桌前，用那双跨越文化的手，一笔一笔描绘自己的世界。

那个晚上，李萱做了一个梦。梦里她不是自己，而是月华。站在威尼斯的小窗前，看着运河上的贡多拉，手里拿着家乡带来的毛笔，却画着异国的天空。孤独，但不绝望。因为画笔在手，世界就在笔下。

醒来时，泪水湿了枕头。她打开台灯，在笔记本上写下：

“也许每个时代都有这样的女子——在边界处生活，在缝隙中创造。她们的故事被遗忘，但她们的作品会留下。而我们这些后来者，有幸拾起那些碎片，拼凑出她们的模样。”

“表演不只是演，是传承，是致敬，是让那些寂静的声音重新被听见。”

窗外，托斯卡纳的晨雾正在散去，远山露出轮廓。新的一天开始了，而一段被尘封的历史，也正缓缓揭开面纱。

李萱知道，接下来的路不会容易。电影可能面临重大调整，她的表演也需要重新定位。但她不害怕。

因为她不是一个人在战斗。有月华的作品在前方指引，有安东尼奥教授的指导，有艾洛伊丝的并肩，有戴言的支持。

更重要的是，她有一个信念：有些故事，注定要被讲出来。

无论要跨越多远的时空，无论要面对多少质疑。

她铺开宣纸，磨墨，提笔。

这一次，她不只是临摹。

她是在对话。

和三百年前那个勇敢的女子对话，隔着时空，用笔墨。

而这场对话，才刚刚开始。